Dylan vs Salieri

Uno de los grandes aciertos de Milos Forman, y de su guionista Peter Shaffer, en la película Amadeus, es el efectista acercamiento al desorden mental de Salieri. De manera maniquea, tal vez en exceso simplista, presenta la conversión del amor hacia una obra que considera sublime, en un odio aterrador y destructivo, también vengativo, hacia su autor. Lo más impactante del proceso degenerativo en Salieri es su inmenso dolor al ser consciente de su propia mediocridad frente al genio. En su puesto elevado, valorado en fama y éxito, su deterioro procede del conocimiento. Esto le honra, le reconoce, pero le destruye. No se enfrentaba a un competidor, sino al toque divino, a lo inigualable. Tal vez un desconocimiento, o el menosprecio, le hubiesen salvado, pero él era conocedor de su inmensa inferioridad llegando a compararse con el patrón de los mediocres. Creo que pocos castigos más duros existen para un ser inteligente…

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Lo que el film dramatiza de forma tal vez irreal, un punto exagerada y nociva, lo podemos comprobar y corroborar en la realidad. En el magnífico documental “Don’t look back” de D.A. Pennebaker sobre la gira británica de Bob Dylan en 1965, hay una escena reveladora. Dylan era ya un reconocido cantautor situado en un momento culminante de su carrera en pleno giro eléctrico, cambio de instrumentación que no de lenguaje. Un artista seguro de sí mismo, sin complejos, arrogante y lúcido. En dicha escena, en una fiesta privada está invitado Donovan, cantautor de éxito en esa época, a veces acusado veladamente de plagiar al de Duluth. Tímida y nerviosamente se pone a cantar “To sing for you” para Dylan, presentado con ese miedo y reverencia hacia el que conscientemente considera un genio superior. Dylan vigila, se balancea y procesa. Finalizada la interpretación arropado por los suyos, Bob toma el mando y con todo su magnetismo desgrana su increíble “It’s all over now, Baby Blue” ante el asombro del selecto auditorio y el disfrute del artista, a quien su vanidad le hace sonreír. Donovan, como Salieri, conoce la distancia, se hace consciente de su mediocridad. En su lenguaje corporal habita la desazón, de su sonrisa obtiene una mueca; mira, desvaría, se tensa y se entrega. Su gestualidad es un libro abierto: pobre Donovan. La escena no tiene desperdicio: DEMOLEDORA.
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Sabe y conoce, no sé si llega a odiar…