XIII domingo tras la Trinidad: BWV 164

Ihr, die ihr euch von Christo nennet (Vosotros que os decís discípulos de Cristo) es una modesta Cantata de 1725 cuyo origen puede rastrearse en Weimar años atrás, no solamente por el libreto de Salomo Franck sino por su instrumentación camerística. Y como su tema es la imitación de Cristo, musicalmente desarrolla el uso maestro del contrapunto imitativo, a mayor gloria de Dios y del Kantor.
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Tras dos arias, tenor y alto, esta sencilla Cantata se cierra con ‘Händen, die sich nicht verschliessen’ un conmovido dúo de soprano y bajo, con cuerdas al unísono, oboe y flauta, en cuyos cánones, imitativos y en inversión, se encierra la noción misma de misericordia. Una bella armonización del coral de Elizabeth Kreuziger ‘Ertöt uns durch dein Güte’ concluye la obra:
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Yukari Nonoshita
Peter Kooij
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

Séptimo domingo tras la Trinidad: BWV 107

“Was willst du dich betrüben” (Por qué te has de afligir) es una obra de 1724, basada en un himno de Johann Heermann, que anticipa sus futuras obras maestras en la forma de Cantata coral.
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El coro inicial está tratado como una fantasía de coral cuya melodía se adjudica a la línea de soprano, claramente polifónico, mientras el contrastado ritornello instrumental se encarga de trasmitir los sentimientos:

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Bach Collegium Japan

Masaaki Suzuki

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El vivace del aria de bajo ‘Auf ihn magst du es wagen’ es una pieza alegre, casi galante, adornada por las figuraciones del violín obligado:
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Peter Kooij
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

Sexto domingo tras la Trinidad: BWV 170

“Vergnügte Ruh! beliebte Seelenlust” (Reposo placentero, feliz regocijo del Alma) para el 28 de julio de 1726, una joya de su tercer ciclo de Cantatas en Leipzig, es una composición para alto solo y órgano obligado que el propio JS Bach mismo denominó “concerto” o “dialogus”. Carece además de citas evangélicas y corales, siendo su texto de Georg Christian Lehms (1711) donde expresa el ansia por el dulce reposo eterno. Su estructura musical es muy sencilla: tres arias separadas por dos recitativos.
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El aria inicial, da capo, expresa el sosiego del alma en la profundidad de su belleza melódica, uncida al oboe d’amore y al encantador ritornello:

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Robin Blaze
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki
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El aria final “Mir ekelt mehr zu leben” trasluce una vigorosa alegría, en forma de gavota, en la búsqueda de la Paz encauzada por el radiante órgano:

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Andreas Scholl
Collegium Vocale Gent
Philippe Herreweghe

Cuarto domingo tras la Trinidad: BWV 24

“Ein Ungefärtbt Gemüte” (Un ánimo sincero) es la cuarta Cantata que JS Bach ejecutó en su puesto de Kantor en Leipzig, en junio de 1723. Es una obra simétrica cuyos movimientos giran en torno a un ostentoso Coro central. El texto se debe al teólogo alemán Erdmann Neumeister.
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Dicho Coro central “Alles nun, das ihr wollet” divide las voces entre ripienistas y concertistas y echa mano de toda el efectivo instrumental incluida la siempre solemne trompeta, y se estructura en forma de preludio y fuga en allegro:

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El Coral final “O Gott, du frommer Gott”, también a plena orquesta, es una muy atractiva orquestación del coral homónimo de Johann Herrmann:
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Bach Collegium Japan
Massaki Suzuki

Segundo domingo tras la Trinidad: BWV 76

“Die Himmel erzählen die Ehre Gottes” (Los cielos proclaman la gloria de Dios) es la segunda Cantata que compuso JS Bach en su nuevo destino de Leipzig en 1723. Es además una de las más extensas y ricamente orquestadas, subdividiéndose la obra en dos partes de siete movimientos cada una.
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El gran coro de apertura, una fantasía coral, utiliza versículos del Salmo 19; musicalmente se abre con una introducción instrumental liderada por la trompeta, tras la que los solistas vocales van reclamando el canto de gloria del coro en un sublime coral fugado:

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Bach Collegium Japan

Masaaki Suzuki

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La segunda parte de la Cantata se inicia con una Sinfonía en forma de sonata en trío para oboe d’amore, viola da gamba y continuo. Una pieza camerística que evoca los recientes ambientes cortesanos frecuentados por Bach:

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Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

Domingo de Pentecostés: BWV 74

“Wer mich liebet, der wird mein Wort halten” (Quien me ame mantendrá mi palabra) fue compuesta en 1725 para el primer día de Pentecostés. El texto es de Christiane Maniane von Ziegler (1695-1760) a partir del Evangelio de San Juan sobre la venida del Espíritu Santo.
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El radiante Coro que abre la obra con amplio despliegue de trompetería y timbales, se basa en el dúo inicial de una Cantata de la época de Weimar, la BWV 59, que JS Bach desarrolla ampliamente para un esplendoroso comienzo:

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Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki
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El séptimo movimiento es el aria de contralto “Nichts kann mich erretten”, de espíritu jovial, con amplia orquestación y luminosas figuraciones del violín, en una línea italianizante tomada directamente de Vivaldi o Tartini:

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Robin Blaze, contratenor
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

Domingo de Rogate: BWV 86

El quinto domingo tras la Pascua de Resurrección de 1724 estrenó JS Bach, en la Iglesia de Santo Tomás de Leipzig, la Cantata “Wahrlich, wahrlich, ich sage euch” (En verdad, en verdad os digo) BWV 86, basándose en el Evangelio de San Juan.
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La inicial aria de bajo, la Vox Christi, expone las confortadoras palabras hacia sus discípulos en una hermosa polifonía a cinco voces en forma de fuga tripartita, con los oboes d’amore doblando a las cuerdas:
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Stephan MacLeod, bajo

Bach Collegium Japan

Masaaki Suzuki

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El aria de contralto “Ich Hill doch wohl Rosen brechen” en forma da capo, se embellece con un obligado virtuoso de violín cuyas figuraciones evocan las espinas de las rosas a las que alude el texto:

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Robin Blaze, contratenor
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

Semana Santa: la Pasión en Música (y III)

El Doble Coro final de la Pasión según San Mateo conmueve al oyente, sea o no creyente, por su potente mensaje interior sabiamente musicado. Encerrado en el sepulcro, la tristeza de la muerte deja paso a la fe y a la esperanza en la vida eterna. Por ello habita en su música una queja esperanzada, una alegría devota, una tranquilidad asombrosa…
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Como comparativa presento aquí dicho Coro “Wir setzen uns mit Tränen nieder” en la versión de Masaaki Suzuki con el Bach Collegium Japan (2000) cuya lectura plena de delicadeza se aleja del dramatismo de Gardiner. Su acercamiento al motete es decididamente contemplativo, a modo de observador recogido y meditante, que puede parecer distante:

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Cuarto domingo tras la Epifanía: BWV 81

Estamos en Leipzig a 30 de enero de 1724 y JS Bach estrena la Cantata “Jesus schläft, was soll ich hoffen” (Jesús duerme ¿qué he de esperar?), de nuevo un canto a la esperanza en la fe, aprovechando la historia evangélica del apaciguamiento del mar tormentoso. Una Cantata de gran intensidad dramática, muy teatral y descriptiva.
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El aria de tenor (número 3) “Die schäumende Wellen” nos presenta la furia de las olas en las cuerdas, y la vacilación ante naturaleza desatada:

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James Gilchrist, tenor

Bach Collegium Japan

Masaaki Suzuki
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El número 5, un aria de bajo (Jesús) “Schwëig, aufgetürmtes Meer!” consuela aplacando la tormenta por medio de la fe y de los oboes d’amore:

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Peter Kooij, bajo
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki
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¿Quién ha dicho que JS Bach no compuso óperas?

Segundo domingo tras la Epifanía: BWV 155

Nos remontamos a Weimar (1716) para retomar la breve y virtuosística Cantata “Mein Gott, wie lang, ach lange?” (Dios mío, cuánto tiempo aún) que fue reutilizada por JS Bach en Leipzig en 1724. Escrita a partir de un texto de Salomo Frank que hace alusión al evangelio del día: el episodio de la bodas de Caná, la falta de vino y su metáfora con la ausencia de fe y esperanza.
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El segundo movimiento es un duo para contralto y tenor “Du musst glauben, du musst hoffen” (Debes tener fe, debes tener esperanza) en el que ambas voces se confortan en un ambiente de misticismo. Destaca el papel preponderante del fagot, uno de los más hermosos obligatti de Bach para este instrumento, el cual en su papel concertante, abunda en el aire de hipnótica quietud y consolación que sobrevuela el aria:

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Yoshikazu Mera, contratenor
Makoto Sakurada, tenor
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

Día de Año Nuevo: BWV 248/4

Llegamos al primer día del año con el Oratorio de Navidad celebrando la Festo Circumcisionis Christo, y contribuyendo con esta Cantata a una explicación del nombre de Jesús en Fa mayor.
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Escuchemos el aria de tenor “Ich will nur dir zu Ehren leben” (Sólo quiero vivir para glorificarte) con su vitalista canto a la gloria de Dios entretejido en el delicioso fugato con los violines:

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Gerd Türk, tenor
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

Cuarto domingo de Adviento: BWV 132

Para este último domingo antes de Navidad volvemos a Weimar de donde nos ha llegado casi íntegra la Cantata “Bereitet die Wege, Bereitet die Bahn!” (Preparad los caminos, preparad la vía), tan sólo el Coral conclusivo se ha perdido en el espacio-tiempo.
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El movimiento inicial a modo de dueto concertante es una extensa aria da capo para soprano, rica en melismas, oboe obligado, cuerda y continuo. Grácil y esperanzado, florido y pregonero, arrebata al texto la inminente llegada del Redentor:


Ingrid Schmithüsen, soprano
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

XXIV domingo tras la Trinidad: BWV 60

O Ewigkeit, du Donnerwort (Eternidad, terrible palabra) es una maravillosa cantata de 1723 en estructura dialogada, forma muy apreciada en la Alemania de la época. Un diálogo entre el Temor (contralto) y la Esperanza (tenor) que acrecienta su fuerza dramática. Música intensa e inestable.
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El dúo del primer movimiento es una transcripción coral, en el que la voz de contralto va desgranando el estremecedor verso, y el tenor clama a la esperanza; instrumentados en las temblorosas cuerdas y en los concertantes de oboi d’amore:


Robin Blaze, contratenor
Gerd Türk, tenor
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

El coral conclusivo es especial y único en sus armonizaciones y en su cromatismo. Está basado en el himno ‘Es ist genug, so nimm, Herr meinen Geist’ (1662) de Franz Joachim Burmeister sobre una melodía de Johann Rudolph Ahle. Alban Berg se sirvió de él en el movimiento final de su Concierto a la Memoria de un Ángel. También se adivina su uso en el Preludio n.20 de Chopin

Oskar Kokoschka bosquejó una serie de dibujos basados en esta Cantata y sus diálogos:

Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki

XVII domingo tras la Trinidad: BWV 114

“Ach, lieben Christen, seid getrost” (Ay, amados cristianos, sentid Consuelo) es una de las Cantatas de JS Bach para la liturgia de hoy. Fue compuesta en 1724 sobre un cántico de Johann Gigas (1651). Corresponde a la serie de Cantatas Corales y precisa de un flautista de gran nivel para su ejecución.
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En su coral inicial, Bach introduce un bajo insistente y enfatiza con diferentes recursos musicales los conceptos destacados del texto, mientras el coro desgrana verso a verso su coral:

Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki