La Passione, de Antonio Caldara

Nuestro siempre predilecto compositor veneciano Antonio Caldara (1670?-1736) nos asoma este año al balcón de la Semana Santa con su Oratorio “La Passione di Gesù Cristo Signor Nostro”, una obra de madurez, sobre un libreto del afamado poeta P. Metastasio, estrenado el 3 de Abril de 1730 en la Hoftburgkapelle imperial de Viena.

Caldara, todo un maestro en el arte vocal del tardobarroco, nació e hizo sus primeras armas en Venecia, bajo el influjo musical de G. Legrenzi, trabajando para la capilla de San Marcos. En 1699 marchó a Mantua, como maestro di capella en la corte del Duque, y tras regresar a Venecia, cambió de aires con su mudanza a Roma en 1707. Roma era en esa época uno de los más atractivos y bulliciosos centros artísticos del orbe, bajo el mecenazgo del Papa, el Sagrado Colegio Vaticano y numerosas familias de la nobleza. Allí coincidió con nombres como GF Händel, D. Scarlatti, B. Pasquini, A. Corelli, Stradella, y muchos otros. Tras un año en Barcelona, en la corte de Carlos III, retornó a Roma para ser maestro di capella del Príncipe de Cerveteri, donde desarrolló un amplio trabajo dejando no menos de 150 Cantatas, cuatro Óperas y nueve Oratorios, optimizando su escritura vocal hasta grandes niveles de virtuosismo y refinamiento.

En 1715 se trasladó a la corte imperial de Viena como Vice Kapellmeister, con compositores como A. Ziani o JJ. Fux, donde su estilo adquirió la solemnidad y el esplendor de la corte de los Habsburgo. De su actividad vienesa quedaron escritas treinta y cuatro Óperas y veinticinco Oratorios, extendiéndose su fama hasta la corte sajona de Dresde.

De su maestría artística da buena muestra el hecho de que muchos de los más grandes músicos manejaron, copiaron o se inspiraron en composiciones suyas: JS Bach, GP Telemann, FJ Haydn, WA Mozart, Lv Beethoven, J. Brahms, ...

Antes de que los capirotes de los nazarenos inunden las calles, escuchemos unos fragmentos del arriba mencionado Oratorio, una azione sacra dotada de intenso dramatismo en la voz de cuatro personajes: Magdalena, Juan, José de Arimatea y Pedro.

De la primera parte de la obra, el Aria de Juan "Come, a vista di pense si fiere":

Correspondiente a su segunda parte, el Aria de Magdalena "A' passi erranti":

(vídeo Barbebleuei)

Patricia Petibon, Maddalena

Francesca Pedaci, Giovanni

Europa Galante

Fabio Biondi

CCa

No, no se trata de explicar las grandiosas cualidades sonoras de la legendaria válvula Siemens CCa para aplicaciones de audio, sin duda una de las mejores de la familia E88CC, 6DJ8 ó 6922. Más bien quería referirme con acrónimos a un reciente Concierto de Caldara, antonio. La broma es mala, pero la música les aseguro que no; las válvulas, tampoco. 

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Antonio CALDARA(1670?-1736) es un sensacional músico veneciano, por el que siento una especial debilidad, que fue alumno de G. Legrenzi en San Marco, de donde ascendió a maestro di cappella del Duque de Mantua en 1699. Antes de entrar al servicio del Marqués Ruspoli en Roma, estuvo en Barcelona, en la corte del pretendiente austríaco Carlos III, donde estrenó la primera ópera italiana; y terminó su carrera como vice-Kapellmeister en la corte imperial de Viena; allí desarrolló una ingente labor operística con los afamados libretistas Zeno y Metastasio. 

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No es frecuente encontrar y degustar Conciertos enteramente dedicados a su obra. Por ello quiero destacar y hacerles partícipes de uno que tuvo lugar recientemente bajo la siempre excelente dirección de Diego Fasolis con  I Barocchisti, y el Coro de la Radiotelevisión Suiza quienes comenzaron con la Sinfonía en Re Mayor «Santa Francesca»:

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(Vídeo Barbebleuei) 

... para, tras leer el Confitebor (Ps 101) para soprano, coro y orquesta, terminar con el Gloria para Solistas, Doble Coro y Doble Orquesta del que pasamos a escuchar su fragmento final, desde el Qui tollis hasta el Cum Sancto Spiritu:

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(Vídeo Barbebleuei) 

Solistas del Coro de la Radiotelevisione svizzera, entre otros 

Alena Dantcheva, Luca Dordolo y Massimiliano Pascucci 

Coro della Radiotelevisione svizzera 

I Barocchisti 

Diego Fasolis 

Lugano, 7 enero 2012

La Tour y Caldara: la Magdalena

El Museo del Prado acaba de inaugurar una nueva modalidad de exposición basada en una única obra. Se denomina "La Obra Invitada" y es algo así como una obra en residencia: una presentación intensiva y extensiva de una obra maestra para su disfrute y comparación. Como primera invitada ha sido seleccionada la Magdalena Penitente de Georges de La Tour (1593-1652), proveniente del Louvre. Excelente elección de un maestro y un artista maldito y desconocido hasta los años veinte del pasado siglo.

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Tenía previsto una pequeña evocación del cuadro pero el excelente artículo de Antonio Muñoz Molina en el suplemento Babelia de El País me ha disuadido. Hago mías sus hermosas frases:

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"La luz es la fugacidad de la vida; la calavera, el recordatorio de la cercanía de la muerte; los libros cerrados, la vanidad del conocimiento humano."

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Y añade:

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"George de La Tour reduce al mínimo el vocabulario obligatorio de la representación para concentrarse en la plenitud de la presencia, en una contemplación ensimismada que es la de esa mujer en la habitación en la que sólo arde una llama y la que se nos contagia a nosotros cuando miramos el cuadro, examinando el modo en que esa luz toca cada superficie, la piel joven, el pelo tan liso, la camisa blanca, los dedos, las uñas, el hueso de la calavera, la soga, el contraste entre el máximo de claridad y los grados diversos de penumbra, y luego de negrura."

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Leer aquí el artículo completo
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Como contrapunto musical traigo al Castillo la Maddalena ai piedi di Cristo, Oratorio del magnífico y prolífico compositor Antonio Caldara (1670?-1736). Estrenado hacia 1700, es un hermoso ejemplo de sus cuarenta y dos oratorios sacros. Pertenece a su período veneciano, siendo Maestro de Capilla del Duque de Mantua. Su frescura compositiva e imaginación melódica brillan en toda la obra, así como su capacidad para transmitir el dramático sufrimiento: otro grandísimo genio también bastante olvidado. Gracias a los videos de OedipusColoneus, quien tuvo la misma idea de unir ambos creadores, pasemos a escuchar dos arias de la misma Magdalena, en interpretación de Maria Christina Kiehr y la Orquesta de la Schola Cantorum Basilensis, dirigidos por René Jacobs:
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"Voglio piongere sin che frangere"
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"Per il mar del pionto mio"